京剧中的唱念做打分别是什么

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在北京市文化局任主管艺术创作、艺术教育、艺术研究工作的副局长期间，曾主持策划创作了一批在国内外有影响的重点舞台剧目，其中包括：京剧连台本戏《宰相刘罗锅》(一至六本)，京剧《风雨同仁堂》、京剧《白蛇传奇》(为长安大戏院量身定做旅游剧目);北京曲剧《烟壶》、《茶馆》、《龙须沟》;儿童剧《雪童》;评剧《山花》;大型昆曲〈〈偶人记〉〉;大型杂技晚会《中华魂》;大型木偶剧《美人鱼》等。这批剧目曾多次在国内外大型艺术赛事上获奖，并且培养了一批成绩突出的艺术创作表演人才。

曾参加主持组织了许多国家级大型艺术活动。其中包括：由文化部、北京市政府主办的“纪念梅兰芳周信芳诞辰一百周年”活动(1994年);由文化部、北京市人民政府主办的“第二届中国京剧艺术节”;由文化部、广电总局、北京市委主办的“纪念程砚秋诞辰一百周年”活动(2003年)以及纪念谭鑫培、马连良、荀慧生、尚小云、程砚秋等京剧艺术大师的纪念演出活动。曾担任庆祝中华人民共和国成立五十周年大型游行活动总指挥。

2000年调任中国京剧院院长后，在新剧目创作，优秀传统剧目的恢复整理，挖掘、培养京剧人才，剧团经营管理，培育京剧市场等方面做了大量卓有成效的工作。先后主持策划、制作了京剧《女驸马》、《瘦马御史》、《张协状元》、《乌纱记》、现代京剧《江姐》、《油灯灯开花》、新编大型京剧《兵圣孙武》、新编大型京剧《泸水彝山》、《图兰朵公主》，并与台湾“当代传奇剧场”联合制作了京剧《欲望城国》;为庆祝中国共产党成立80周年，还主持策划、制作了大型京剧交响晚会《光辉的路程》。这些新剧目的排演，为丰富中国京剧院演出剧目、推动剧院各方面的建设起了积极作用，并赢得社会各方面的赞誉和肯定，其中《瘦马御史》荣获第三届中国京剧艺术节金奖;《江姐》、《光辉的路程》被选定为中宣部“庆祝建党80周年献礼剧目”;赵永伟、耿巧云、张建国、袁慧琴也凭借着《女驸马》、《油灯灯开花》、《泸水彝山》等新剧目荣获了戏剧“梅花奖”。

为开拓京剧演出市场，提高剧院的影响力，在北京演出市场上率先推出“京剧演出季”，实践证明，通过定期举办“演出季”活动，既活跃了北京的文化市场，博得社会各界的赞誉，又取得了很好的经济收益。为中国京剧院今后的发展奠定了良好的基础。

中国京剧(戏曲〉是与西方戏剧在美学和表现上完全不同的戏剧 艺术，它有歌却不是歌剧，有说也不是话剧，有舞又不是舞剧，而是载歌载舞，"以歌舞演故事"。中国京剧(戏曲)的这种独特的艺术特 性是由于在其形成的过程中深受中国古典说唱艺术，中国古典诗词文 学，中国古典歌舞与武术、杂技的影响。因此京剧的表演历来十分强 调和依赖技艺性。

(天女散花) (盗御马)片段

中国京剧的技艺性主要表现为，"唱"、"念"、"做"、"打"，我们 称为"四功"。在舞台上不同的角色和行当，在唱、念、做、打的"四 功"技艺上又各有其特点和规范。"唱"、"念"、"做"、"打"诸般技 艺又必须协调统一，形成有机的整体来表现人物。而这些表演技艺要 达到舞台演出的规范要求，演员就必须进行长期的极其艰苦的训练。 我们经常讲的，"台上一分种，台下十年功"就是这个意思。

一、"唱":唱是京剧的主要艺术表演方式。京剧的音乐声腔主要是"西 皮"和"二黄"，也就是在徽剧和汉剧音乐的基础上发展演变而成的。 由于声腔的内容过于专业，在此就不过多介绍了。 京剧的唱可以分为"叙事性"的，"介绍性"的，"抒情性"的和 "对话性"的多种样式。根据剧情和人物塑造的需要又分为不同节奏 的唱，如:快板(四分之一拍)，原板(四分之二拍)，慢板(四分之四拍)和二六板，流水板，散板，摇板等多种。

京剧的演唱首先要求不可"荒腔走板"，也就是首先必须音要准， 节奏要稳。这是演唱的最基本的要求。然后是要求"字正" "腔圆" 所谓"字正"就是吐字发声，要合于汉字的声、韵、调。字头，字腹， 字尾是声韵的要求，唇、齿、舌、喉发音要准确。"平上nnux快递查询去入"四声 是字调的要求。京剧还讲究尖字、团字、上口字。在演唱中这些都是 有严格要求的和规范的。

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