紫禁城中的除夕夜：慈禧太后看低俗戏

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　　京剧一直被称为国粹，以其独特的艺术魅力在世界舞台上大放异彩。但实际上，京剧不同于属于[雅部]的昆曲，最开始就是面向平民百姓的，迎合的是大众的口味，自然也就免不了低俗，这些包含色情元素的剧有个很别致的名称——粉戏。

　　其实不仅是大众喜欢看[粉戏]，达官贵人也喜欢看，只不过他们不可能与民同乐，而是请戏班子到自家府邸里演。

　　清朝最后的掌权者慈禧太后也喜欢看[粉戏]，当然，清宫春晚这种面向皇亲国戚的舞台上是不可能出现限制级元素的。演[粉戏]时，陪着慈禧太后的通常只有伺候宫女和太监了。不过有时她还会拉上福晋、格格们陪她一起看带有情色味道的京剧段子。如《盘丝洞》中蜘蛛精挑逗唐三藏的桥段，描述少妇与和尚偷情寻乐的《翠屏山》，反映男欢女爱纵情声色的《思凡》、《捉奸》等。

　　有一年除夕，慈禧看戏看得高兴，竟让儿媳妇阿鲁特皇后前来一起欣赏。没想到这位熟读诗书、深知礼仪的儿媳妇，一时弄得面红耳赤，实在看不下去就低下头。而看得津津有味的慈禧看着儿媳妇如此腼腆，便不解地说：这戏演得好，这么好看的戏，你怎么不看?阿鲁特红着脸，小声地说：戏淫秽到这种地步，怎么看?

　　其实以古人在男女大防的观点上来看，只要是正规戏班表演，就算是上不得台面的[粉戏]。早年京剧演男欢女爱往往缺点诗情画意，更不会通过男女情爱折射[高大上]的内涵，而是一味诉诸性刺激，插科打诨常开[荤口]，很像当下饭桌文化中的[黄段子]现象。

　　真正在民间野蛮生长的[粉戏]可是[奈何生旦狎抱也，袒裼露体也，帐中淫声也，花旦独自思淫作诸丑态也。]

　　清末花旦兼武旦的余玉琴擅演《画春园》中以色相惑人的九花娘。其中一幕为男女跑台，就是要从当时四尺多高的戏台翻下，武生追九花娘，绕到台右，再奔上台去。此剧演男女媾合不用[帐内淫声]的旧套，九花娘有武艺，一跃将绑跷小脚架到武生肩上，武生乘势抱住旦角臀部，边耸边扭着下场。虽然观众知道两个都是男演员，但如此动作也十分刺激。

　　京剧最鼎盛的民国时期，最擅长演这种戏的实为筱翠花。筱翠花的[粉戏]不袒胸露乳，不拥抱接吻，只一个表情，淫荡之气便扑面而来。有剧评家评论筱翠花[其剔透入微，风光妩媚，不知其荡;若夫凶悍泼辣正宜以淫荡见长，唯其能荡，小翠花之所以可贵也]。

　　于是京剧戏班里面的一些名角儿也开始谋划着改良京剧，变旧戏为新戏。

　　名伶汪笑侬为晚清局势痛心不已，他主张以戏剧激扬民心。其《自题肖像》诗曰：[手挽颓风大改良，靡音曼调变洋洋，化身千万倘如愿，一处歌台一老汪。]他一生自编自演了多台托古喻今、影射时政的新戏，表达悲愤激昂的民众心声。如演绎蜀汉亡国的《哭祖庙》、哀悼戊戌六君子的《党人碑》、讽刺袁世凯称帝的《博浪锥》等。

　　京剧大师梅兰芳也开始了戏曲改良之路，他将《贵妃醉酒》中原有的色情元素剥离，着力塑造一个作为[女人]形象的杨贵妃，呼应了当时妇女解放的潮流，成为梅派最具代表性的节目。

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